旁边一把圈椅道：“比如一把黄花梨六方扶手椅子，从构成关系上讲，它变宽，一宽就显得不好看，空荡荡的，但是它又有个办法把这个空给破掉，它的横截面就跟梅花儿式的六瓣。一下子不空了，所以你必须要改。”
梁海生摆摆手，沉声道：“什么叫旧？当你界定了旧你再谈修旧如旧，对不对？历史的痕迹要不要？”
“比如说摆了很多生锈的青铜器，绝对是一个极大的错误，当时的贵族会给家里摆一对生了锈的东西吗？有人认为残缺是美，但有的残缺真的不美。”
“观众进故宫，红色的墙上掉下来几块墙皮，他们会觉得它美吗？不会，他们只会觉得咱们的工作不称职！”
用手指着曲峰道：“我记得2009年你的作品云翼也在一个展览上被一位藏家高价买走？在这个城市的另一端，你不是还有个小的工作室，平时也没停止自己的创作？”
“在我看来，故宫的慢和外面的快，匠人工作的守和艺术创造的破，对你们这些手艺师傅而言并不对立。这么多年，内心肯定找到平衡点，才是现在这个状态。真正的大师一定接受所有，才有海纳百川的力量。”