斗彩上釉对于鲁善工来说轻车熟路，虽然跟五彩和珐琅彩有所不同，但手法和基本流程一样，特别是经过珐琅彩的洗礼，难度不大。
把成品放进烤花炉，加入柴木，点火，开始观察温度。斗彩要经过两次入窑，通过精准控制火势，从而达到预期效果。
“开始做旧！”
等炉子冷却后，拿出三个成品，选出最完美的一个，进行最后步骤，做旧。
用细木炭先打磨几遍，取出贼光，然后再用油麂皮毛巾通体擦拭，加快包浆的形成。
这次只是盖子，如果是完整器，那底足也要处理。用细砂轮磨平，特别是胎底毛糙处，后用硬器轻轻敲打出崩口，还可用玻璃裁刀根据需要在底足划出鸡爪纹，冒充自然磨损效果。
其实做旧也有误区，很多人以为传世瓷器必然会有包浆和使用过的痕迹，可事实上有不少精品，从来没有被使用过，而是因为各种原因直接被密封保存，就算历经百年也光洁如新，眼力不够就会错失捡漏良机。
所以鉴定不只是掌握一门技巧就可以包打天下，需要全方位学习了解各种工艺技巧，甚至要对烧窑有深度研究，才能通过细节了解真相。
经过整整一天，天字罐盖子终于出炉，鲁善工仔细比对照片，分析细节，最后达到满意效果。
正好从德化窑产地送来陈腐泥也到位，反正时间还早，干脆直接把何朝宗一起修复完成。
这批瓷土乃高价托关系收购而来，出自德化最老矿口，经过超过三十年陈腐，品质上乘
第88章 敲开故宫大门(1/4)