轮前挣扎却不自知，他们的悲剧体现在，当年华逝去，青春散尽，热血已凉，他们却一无所有，是个彻彻底底的失败者。甚至，因为自己和子女观念的不相容，而导致自己最寄托希望的子女都离自己远去。
然而，电影想要表达的东西虽然深刻沉重，但是主题却被中途叙事略微疲软混乱的节奏给打乱了。
东野圭吾的时生也写了儿子穿越时间和父亲共同经历一些事情，只不过时生是以父亲的视角，而乘风破浪是以儿子的视角。
不同于时生里面侧重的推理悬疑，乘风破浪则着重于让儿子去体验到父亲的青春，从而刻画出那一代人的心理，以及两代人的和解。
要用儿子去体验父亲的青春，作品中首先要做到的就是营造出“时代感”，要让观众跟着主角一起去体会到曾经的世界，镜头带着探索去挖掘小镇上的旧日的气息。
导演的用心已经超过大多数青春电影，除了用偏冷青色的调色营造时代感，符号化的事物比如老歌、歌舞厅和老式的衣服，还着重写了那个年代青年人的性格，既有审视性的评论和批判，也有主观的体验和理解，正太的固执，六一的天真，小马的迷茫，包括罗力的无奈，都成为描绘那个时代的颜料，为我们展现了一个深刻的九十年代。
但这并不能掩盖情节与主题的脱离。
真正扣紧主题的情节几乎全部是太浪和正太的交流。
而那些精彩的，比如捍卫歌舞厅、营救小马、正太结婚、六一的死亡甚至包括入狱，都是脱离主题的。这些情节虽然精彩，但是既没有表现出主题，也没有表现人物的性格变化，这就使得原本已经弱化的表现重
第七十一章 九月(2/5)