在两者之间，可以用来从斯坦尼过渡到梅兰芳。但他从头到尾都没有说过“布莱希特体系”或者“梅兰芳体系”，而是使用了“戏剧观”这一称谓，仅有斯坦尼，是称“体系”的。
然后上戏的教授大概是为了**文赚稿费，直接写道‘斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特、梅兰芳三大戏剧体系在二十世纪剧坛产生了巨大的、超越国界的影响，得到了东西方广大观众的喜爱。’
三大表演体系就此诞生
搞笑的的是布莱希特的理论是不包含表演训练的！
我们的戏剧教育存在着很大的问题。为什么要上台词课？就是表演嘛，表演对了，台词自然就对了。学校都用斯坦尼斯拉夫斯基体系，但在世界戏剧范畴中他本来就是很小的一个分支，很多教育观念也很可笑。
耶鲁戏剧学院的学生，人家可以花两年的时间先看完不下两百个剧本，把各个流派捋一遍，可我们呢，还在排雷雨
当然不是说雷雨不行，只是四年大学，全特么排雷雨，不能整点别的吗？
讯哥不一样，可能她天生就会演戏，或者耳濡目绕，懂得多风月、女儿红，看看人家跑龙套时候遇到的都是些什么演员！
举个例子，拍明月几时有的时候，讯哥发行自己进不了方姑，就是没法感同身受，干脆她就不管了，直接演了起来。
后来，我们就看到了有些许拙朴与木讷的方兰。
感性的演员就是特别厉害！
他们能用自己下意识的反应处理角色，而且还能做到跟之前的角色不雷同！
“俯拍的机子注意点，不要出错了！”
第一百四十九章 演员(2/4)