乐家对古舞、古乐的认识再次刷新。”
&12288;&12288;那戴墨镜的女子轻轻咳了一声，然后又弹了弹指甲，老板娘会意，立刻接话：“龙先生，刚刚您说的这些，都可以在其它渠道查到。我们想听的是，是您的独到见解。”
&12288;&12288;她对那女子十分恭敬，虽然之前说是“朋友”，但眼下来看，实际是主仆关系才对。
&12288;&12288;“我的见解——”我向那女子深深地看了一眼，“正正奇奇，反反复复，既然有反弹琵琶，就会有正弹琵琶。按照古代乐工临席演奏时的规矩，乐器正面一定是对着贵宾的，如果违反，一来贻笑大方，二来会遭到主人的严惩。所以，这个演奏规矩绝不可破。你们看，舞姬琵琶面对壁画之外，就是因为琵琶对着的方向也有客人坐着，她的表演和弹奏不是对着画中人，而是为了画外人。”
&12288;&12288;这是我长期以来的深刻观感，而非故作惊人之语。
&12288;&12288;假如舞姬弹奏时用后背对着席上嘉宾，那她距离鞭笞、杖责、砍头就不远了。要知道，莫高窟壁画的形成年代至少在党项、西夏之前，彼时的国民风气极为剽悍，女子轻贱而男子高贵，奴仆低下而主人倨傲，一旦犯错，不死也要脱层皮。
&12288;&12288;于是，我才会得出结论，舞姬并未犯错，而是座上贵客另有其人。
&12288;&12288;三年来，我查阅了大量敦煌历史文献，才得出了这个有理有据的结论。
&12288;&12288;
第9章 欺霜赛雪颜如玉（1）(5/8)