好年代的数字朋克式的反乌托邦重构把原本BPM很高的舞曲降速成各种慢速电子乐，并且十分重视背景处那种水雾环绕的水汽声，加以各种早期先锋具象音乐、磁带音乐里会用到的，各种停顿和粗糙的方式重构，改变经典切碎扭曲其原本的风格。”
“蒸汽波给我的感觉就是入耳就让人觉得无比浪漫，如身处一个蒸汽弥漫的巨大都市，耳边响动着复古动感音乐，身边走着全是不切实际的朋克少年，视野里闪动着光怪陆离的霓虹灯，其间夹杂着圆润的英文和生硬的汉字，像是工业化的东亚都市弥散在潮湿阴暗的空气中的未主义的嘶吼就我个人说，我能听，但其实我更加喜欢传统美学音乐和理性美学音乐”
颜亦童听着成默平静又清凉的声音在她耳边缓缓的移动，他的声音完全没有磁性，但也不机械，像是课本上那一个个黑色印刷体文字，就这样在她的耳畔像打字机发出的哒哒声一样在风中移动。
这让颜亦童完全不想插话，等成默说完，颜亦童又有些好奇的问道：“什么是理性美学音乐？”颜亦童从没有听说过这种区分方法，于是好奇的问道。
成默道：“这种区分应该说道约瑟夫施林格(Joseph Schillinger)，这位名不见经传的美国立体主义者写过一本，叫做艺术的数理基础(The Mathematical Basis of the Arts)，也许艺术家们会对这本嗤之以鼻，但我认为这是一本很有意思的籍，它将艺术历史演变为五个部分第一个阶段是前美学，生物模仿阶段，人类模仿鸟叫、动物的声音的原始阶段”
成默说完了艺术的数理基础，接下又给
第七十二章 成老师(4/6)