办了。
“只是我很好奇，为什么我会幻想出三个人物？”约翰·纳什以严谨的科学态度和唐恩探讨，“这三个人物，我根本不了解。”
唐恩现在“镜像附体”了传记片大牛奥利弗·斯通的能力，对电影结构的见解，自然足够高。
“在我看来，电影吸引观众的重要一点，就是和观众建立一种‘满意’的人际关系。”唐恩直接用一句话，道出了商业电影的核心。
约翰·纳什古井不波，已经面无表情。
唐恩缓缓的道：“五十年代，社会心理学家威廉·舒茨提出了人际关系的三维理论，他认为人际关系的模式大致上可以通过三种人际需要来表示，即包容的需要、支配的需要和情感的需要。而这，也是我对商业电影节奏的主要把控方向。”
“电影观众的观影过程，通常有两种动机。其一是依恋自己，试图在电影影像中寻找自己熟悉且热爱的生活；另外一种则是通过眼睛接触影像，通过向电影角色的同化，在内心中重建自己失去的对象，在内心中拥有自己没有得到的客体。”
“现实生活中，即使世人眼中最长袖善舞、八面玲珑的人，都一定会有不被理解、深感孤独的体验。因此，几乎任何观众都能在男主角身上寻找到长久以来存在于生活中的真实的孤独感，而后又和他一起在三个幻觉人物所提供的被认可、被需要和被依赖中得到心理补偿的满足与契合。”
约翰·纳什眉角微动，他一生专研学术，很少看电影。
现在听唐恩这一席言论，才发现了电影与社会心理学的复杂关系，难怪都说电影是一门综合的艺术。
“
第235章 商业化的电影理念(3/5)