何况《自杀小队》这样的重量级大杀器，直接拿走了一周总票房的68%，其他电影完全只是捞些汤水的存在。
更让奥维茨担忧纠结的是，这张榜单上的一干电影主创，隶属于CAA旗下的比例很少。八十年代CAA一手创建的打包项目模式，更是只剩下《圣诞老人》一个。
因为当初的一些龃龉，CAA与丹妮莉丝娱乐的合作确实不算密切，不过，奥维茨也能感受到，除了达斯汀·霍夫曼、汤姆·克鲁斯那几个遭遇西蒙·维斯特洛封杀的电影人，丹妮莉丝娱乐并没有太刻意针对CAA。
然而，显而易见的一点，CAA最近几年在好莱坞的话语权越来越低。这一切在某种程度上都是那个在好莱坞横空出世的年轻人造成的。
3D动画电影且不说，侧重于特效的重磅炸弹电影崛起，特别是DC电影宇宙的崛起，使得制片厂对明星的依赖程度降到最低，话语权也因此大幅增加。
于是，对于那些注定将成为票房核心的重磅炸弹，别说向以往那样包揽整个项目，经纪公司现在不得不放下身段乃至主动降低片酬去争取那些项目的重要角色。
因为你不去争取，角色被别人拿走，人气也就落在了别人身上。
曾经几乎要一蹶不振的WMA，这些年就是依靠西蒙·维斯特洛提供的大量角色再次崛起，现在已经稳稳压制CAA，重新夺回好莱坞实力最强人才代理公司的宝座。
迈克尔·奥维茨很清楚，当下的局面，自己已经无力改变，他最近几年一直在考虑的就是离开的问题。
实际上，从八十年代末CAA步入正轨，奥维茨就逐渐对人才代理
第754章 奥维茨的选择(5/8)