他在表演方面努力，也需要剧组的技术部门，特别是化妆和摄影部门的配合。
随后的拍摄中，马修向克里斯托弗-诺兰提出了看看拍摄完毕的镜头的请求。
一般情况下，好莱坞导演很少让演员观看拍摄通过的镜头，这能有效减少导演与主要演员的纠纷。
比如导演拍了一条他很满意的镜头，结果主演认为不够帅……
绝大多数情况下，牌面不够大的演员是难以抗衡导演的。
不过，克里斯托弗-诺兰不是一般的导演，马修也不再是一般的演员，这个请求很快变成了现实。
当然，马修仅仅是看，基本不发表意见。
写实这一点对摄影、对这部影片的方方面面都十分重要，诺兰不想让梦境段落体现出画蛇添足的超越现实的感觉，想让梦境镜头和真实的世界一样牢靠。
放在这部影片中，有时候人物不知道他们看到的是梦，所以真实和梦之间的视觉衔接必须是无痕迹的，除非某些特定的点，克里斯托弗-诺兰想让观众知道这之间的区别，多数情况下影片里的现实感是自环境，而不是摄影技巧。
按照克里斯托弗-诺兰对他的说法，通过保持一种写实感，在需要的时候，能创造一种奇异或不安的微妙感觉，而不需要将观众带出故事。
还有，克里斯托弗-诺兰总是尽力保持不让拍摄的画面显得太过复杂。
这个故事的结构看上去相当繁复，但随着拍摄，马修能看得出，克里斯托弗-诺兰并不喜欢结构复杂的镜头。
似乎他的秘诀就是尽可能简单并且快的工作。
今天下午还
第七百二十四章 仇大苦深(5/6)