马克道：”单一的场景，几个人围坐在火炉前谈论着某个话题，这样的影片其实并不少见，例如夺魂索单从电影的角度说，这种影片的拍摄很难有任何突破，无论是人物调度还是空镜头都会显得中规中矩，当然，希区柯克的夺魂索大胆地尝试了“一个镜头一部影片”的拍摄手法，但多少还是有些话剧的感觉。”
这是马克在片场闲暇时大谈这部电影的创作理论，他用网上抄的评论继续吹道：”如果在镜头上并没有过份炫耀的资本，那么影片最值得关注的一定是剧情内容，夺魂索的胜出在于悬念的设置，箱子中的尸体会不会被人发现，这是所有观众都期待的事情，而这还不够，话题必须吸引人，让观众有些下看下去的欲望才行。”
汤姆道：”你的开头悬念设置得很好，约翰面对众多同事声称自己是一个永远不死的人，已经活了一万四千年，于是悬念便构成了，所有在场者以及观众都希望知道约翰说的是不是真话，而这是一个拷问的过程，拷问的内容虽然形而上，却绝对吸引观众的听觉，对于整部影片说，这个谈话的内容将构成主题，也一下子吸引了我，有点看情景剧的味道。”
马克因为可以随时上网，各种信息和理论信手拈，这在别人眼里，不明觉厉，认为这小伙子是有料的，说起头头是道，一套一套的，只有马克知道自己是现代版赵括，只会吹和纸上谈兵，不想让身边的四十万人被坑杀，最好是藏拙，他理论高，执行和操作能力差，所以他尽量的多吹少做。
每次开拍前他都习惯召集演员和摄影师们在一起，讲出他的要求和想要的效果，至于怎么拍，演员怎么演，那是你们的事，这叫创作自由，即
第25章电影杀青(1/5)