人新公司的崛起，而是生意场上的股权变迁，随着梦工厂的关门，自上过世纪九十年代开始崛起的轰轰烈烈的独立电影浪潮开始进入低潮期，韦恩斯坦兄弟的米拉麦克斯是把独立电影带进了主流电影市场的视线，在奥斯卡及其颁奖季中大放异彩。
但利字当头的韦恩斯坦兄弟早己卖身迪士尼，他们不再是电影艺术家，而是倒腾电影买卖的文艺品商人，电影商业化的结果是失去了电影的文艺情怀，这让许多人为之扼腕。
马克则从梦工厂的倒闭中得到警示，不要做出头鸟；步子不能迈得太大；利益必须均沾；像经营公司一样经营MM，盈利始终是第一准则。
像老斯，加入梦工厂之后正是在在奥斯卡得意之后，电影风格偏向于文艺不可避免的流失观众，这对于新生的需要大量新鲜血液补充的梦工厂说，并不是什么好事，格芬和卡森伯格拉他入伙，肯定不是因为他能拿奖，而是希望他在商业电影上大发神威，但谁能勉强老斯呢？谁也不能，所以问题就多了。
马克对芝加哥太阳报的罗杰那篇一个天才的自我坠落视如不见。
文章的男主角是他，罗杰用犀利的文笔评论马克的多部作品，从这个男人自地球的惊艳到蝙蝠侠的令人耳目一新，评价马克执导技巧日趋成熟，才华都在降低，像电锯惊魂宿醉婚礼傲客，评分越低，票房越高，他己迷失在商业片的数字风光里，电影不再有艺术和情怀，只是赚钱的工具。
文章结尾是：“可惜一代才华横溢的名导，迷失在好莱坞纸醉金迷里。”
多谢土豪友最高兴的事莫过于你比我胖大大的打赏。多谢。英联邦。