JRR托尔金深知这一点。在小说影视改编权首次出售时，他就在写给出版商的一封信里直言不讳，他写道：“要么就去争取实在可观的利益，要么就去争取作家对于糟糕改编的否决权。”
有一些作家为了掌握对作品的控制权，彻底远离了好莱坞，相较于和好莱坞这帮人厮混，约翰勒卡雷更倾向于找英国的电影电视工作室合作，2005年，不朽的园丁这部改编电影迎热评，勒卡雷告诉我：“对于作家说，与影视业相周旋是最难的事情了，因为里面总有些混蛋，他们根本就不应该碰电影。”
而这方面最出名的，莫过于哈里波特的罗琳，她在剧组里有说一不二的地位，剧本、导演、演员必须经过她的点头才能通过，没有她的点头，连开拍都是问题，在这种巨大的影响力之下，制片人、导演的权力就有限了，所以马丁答应不干涉剧组的事务，任马克的团队放手而为，这是大好事，否则以这位爷的地位，他要作妖，真的是无人能制。
小说与电视剧，完全是两种风格，如何才能去其糟粕，提取其精华，这是一个技术活，让原作者参与，成功的例子少之又少，失败的例子更多，哈里波特根本不成为例子，彼得大帝改编的魔戒取得了举世公认，却与托尔金的儿子克里斯托弗发生严重的分岐，克里斯托弗发誓，宁愿破产也不会把精灵宝钻的改编权卖给彼得，如果让克里斯托弗改编，天知道会发生什么事。
马克一口气喝完了啤酒，又点了一支，他兴趣盎然的四下张望，居然发现了一个老熟人。