德森的一系列电影，自然包括木兰花、不羁夜等等。他是PTA的爱将，除却血色将至之外，PTA的每部作品里都少不了他。
不羁夜中那个有同志倾向的小助理角色真正是他在影视圈突破性的角色，也算初步圈定了他之后的角色定位，此后几年，他几乎成为独立佳片的代名词，谋杀绿脚趾、天才莱普利、几近成名、欲望小镇等等，一系列独立佳片的参演终于奠定了他在圈内的地位。
论及他的演员偶像，大抵包括了丹尼尔戴刘易斯，保罗纽曼和梅丽尔斯特里普。这可以看出他在演技方面的追求，和他的演技模式（偏体验派的），其实他的很多演技表现可以用刘易斯的标签评价，是那种以对自身超级强大甚至变态的控制欲，对角色进行拟态，但他和刘易斯这一级别演员（历史上也数不出两只手）的差距在于，他的多数角色其实与他本人性格或者出身成长环境都有相似之处。
卡波特绝对是他演员生涯的分水岭，此后的他，参与了更多大制作的电影，当然也在参演影片的选择上有更多的话语权。
在演小丑前，霍夫曼酒店里闭关一个月后，悟到了这个其实并不复杂的道理：“我是小丑，我是现实世界里一个活生生的精神扭曲的人物。”
不能说编剧在这方面没有功劳，但要让一个角色在虚拟世界里的癫狂和现实世界里的合理之间找到一个准确的定位，就必须依托演员的天赋了。
把握角色心理，这种玄妙理论咱们就不讨论了，说点一目了然的，首先是声音，霍夫曼在酒店闭关一个月研究出的这把声音，与他这套表演方法如此贴切。这方面跟杰克尼克尔森一比较就特别明显：老杰克
第476章小丑上(3/6)