性』别，似乎她的『性』别让她所取得的成就被无限的放大了，但是别忘了，她本身也有着一个精彩人生。
有“电影狂人”卡梅隆在奥斯卡这个擂台上戳着，作为女人的凯瑟琳·毕格罗的胜利确实惹眼。
她虽然气质高雅、容貌端庄，但是，如果只凭着她诸多作品里的那股男人气质展开想象，完全可以出现一个画面——她在角斗场里以一个大背挎把“世界之王”卡梅隆撂倒。
毕格罗显然是个电影界的狠角『色』，拍的是“猛片”，话音也阳刚：“拍男人的影片，我能干得更牛！”
有这样的势头，毕格罗让奥斯卡换了“江山”，成为历史上首位获得最佳导演奖的女『性』导演。
这似乎是皆大欢喜的事情，而奥斯卡奖也借此“升华”了自己——敢于让在全球制造票房旋风的商业巨片《阿凡达》扫兴而归，敢于直面全球影『迷』如浪『潮』般的争议，这显示了何等的勇气与坚守。
而对于毕格罗说，这几乎是一种“新生”，在第82届奥斯卡之前，她被人冠以“卡梅隆前妻”之称，而从此以后，凯瑟琳·毕格罗成了一位独立人物，一部可以独自成章的神话。
看过《拆弹部队》的观众，就能体会到，凯瑟琳·毕格罗的镜头中流动的是男『性』荷尔蒙，她通过纪录片式的拍摄手法，以趋近真实的影像，冷静、客观地再现美军拆弹部队的日常形态，表达了一种对战争的反思。
而拆弹大兵的脆弱头颅面对非死即生的胁迫，神经已经被折磨到极致，他们时而狂热、时而沉『迷』、时而清醒，在看似正义的光辉下，对战争产生了“毒品”般的依赖，不可自
第一千零八十一章(4/6)