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马周疾步拦在安红玉的面前，深情地唱道：“娇花缠绵，吾已缠绵入骨，蝴蝶纷忙，吾心为你而乱，甚么锦衣还乡，甚么光耀门庭，甚么天罚，甚么发妻，还不及汝娇躯轻颤，随吾远行乎，离此满目伤心地，随吾远行乎，比翼连枝昔日愿……”
马周和安红玉表演得异常卖力，几乎是全身心的投入，仿佛两人已然变作了剧中的角色。
他们所表演的《踏摇娘》，正是隋唐最盛行的一种歌舞戏，据说是隋末时一个可能姓苏，也可能姓古的男子，相貌生得平平无奇，无官职，无财富，平时好酒，却又无量，常常酒醉殴妻，而他的妻子却是一位能歌善舞的美人儿，后来面对丈夫的家庭暴力，实在吃不消了，就逃到“公共场所”把自己的苦难生活通过歌舞展现出来，结果在赚取不少同情心之余，还无意间创造了一种在华夏曲艺史上具有划时代意义，以歌舞演故事的戏曲方式。
《踏摇娘》多以伤春悲秋、离愁别绪、风花雪月为主题，可谓与诙谐幽默的《参军戏》形成了鲜明的对比。
若非喧宾夺主的李渊提出自己想看一场民间歌舞戏的要求，任谁都不会想到，马周和安红玉这两位差异巨大的人，竟会是一对踏歌发烧友。
而此时，老皇帝李渊正坐北朝南，大大方方地坐在首席位置，眯着一双老眼，直勾勾地盯着安红玉摇摆的腰肢和扭动的翘臀，仿佛视线拔都拔不出来。
至于明园之主李曜，则自觉地地移至右下首，与左下首的当朝宰相裴寂相对而坐。
此外，由于明园的外围完全被
第一百七十章 踏摇(3/4)