暗，适合诡秘气氛，多拍些近景和特写就行了。再从下往上走，来个仰拍，效果反而会更好。”李闲云道。
“可这不符合镜头叙事的逻辑啊。”容大升惊了。
“看电影的都是外行，讲效果就好，讲屁个逻辑啊。”李闲云不屑：“说不定还给你算创新呢。”
你当这是抽象画呢？随便瞎搞也算名作？容大升腹诽：“那中景怎么办？还有色度呢？”
李闲云手一挥，张口就来：“小光，干脆再暗一些。把气氛搞得再神秘一些，后期做一下调色。”
容大升倒吸一口冷气，哥们你这是瞎搞啊。
前期不行后期补，废柴剧组的常见选择。
所以行业里因此有句话：就没有不骂前期的后期。
容大升导演系出身，刚毕业时没名气，先入后期的行。
做后期的时候骂前期骂的欢天喜地，哭天抢地，恨天怨地，简直把前期人员的祖祖辈辈都轮了个遍。
如今升格做了导演，终于轮到他一家老小要被后期口嗨了——天道好轮回啊！
但现在也没别的办法，容大升只好道：“也不是不行，可总不能没有全景吧？那就没有空间交代了啊。”
空间交代在影视语言中还是很重要的。
好比你看到一个人进入房间，总需要对环境有所了解，不然全是近景，你连附近的环境都搞不清，戏再精彩都看得一头雾水。
影视语言这种东西，就是小说中的文笔，再好的故事也要有文笔来表现出来。
电影也是如此，没有好的视听语言，再好的剧本，再出彩的表演也发挥不出
第三章 幽浮鬼箓(3/6)