，这个女人其实代表了一种无奈，她没有选择自己命运的机会，她是无辜的，但命运却将她带到了死亡的境地。这种命运的无常是马克想要传达的另一种含义。
老无所依没有一个清晰的结局，这种处理方式给了观众无数的遐想和推论。其实仔细想想，结局其实并不重要，导演想要传达的不是一个好人与坏人的故事，也不是一个正义与邪恶的故事，当人们习惯了善有善报、恶有恶报的理论时，却发现现实生活中有很多事情并非理想的价值观所能左右的。
老无所依是一个关于秩序和规则的另类写作，在很多东西颠覆了传统的价值观念的时候，即使马克也不知道该何去何从，所以最终将故事的结尾交给了命运，将结局交给了观众，这种黑色的处理方式，让观众意犹未尽却也徒增了许多伤悲。
而拍摄技巧方面，采用土得掉渣的三镜头手法，“三镜头”的全景、正拍、反拍手法早己被当作拍对话的方法用烂，这种空间关系被用在了各种情况中，以至于大家一提到三镜头就联想到了“老土、陈旧”而忽略了其本身空间的正确使用。
其实“三镜头”，甚至是全片的“三镜头”只要用得到位，也会产生极其不俗的效果，老无所依中，不仅是对话，几乎全片的推进都是用的“三镜头、正反拍”法。
牛仔最开始由打猎到发现被打烂的车再到发现大树下的人，那一整段推进的方式几乎都是先正面拍猎人的向前走，再反拍猎人前方的东西；或者是固定镜头在猎人后方，然后从猎人前方的远处拍连接空间，推进剧情，还有老警察贝尔的出场几乎也是同样的推进方法，只是周围的环境不同，这样的出场是很突然甚至
第452章故事内核(2/6)