是突兀的，但确实影片的核心表达之一。
除了出场，全片的各种情况也是利用相似的三镜头推进，但是沃利三镜头中的因素（组成三镜头的每一个单个镜头）又是不俗的，充满变化的，沃利就在这种正反拍里不断地变焦距和与被摄体的位置，比如猎人第一次被车追和被狗追的那段，那些动作场面同样是从猎人后方拍猎人，从车前方拍车（狗），中间穿插全景的方法，但是这样的正反拍和平日的固定机位那种不同，几乎每一次切换，即使摄象机方向相同，却总是变了位置的。
例如狗在水里追猎人，先给了个全景，然后是给猎人的中景，然后马上是给狗的近景反拍，给人造成了狗马上就追上的错觉，包括后猎人掏枪，也有这样的错觉在里面。同样，牛仔和杀手对决的那一段动作场面也与此段有异曲同工之妙，于是乎老无所依的全片甚至是动作场面都没有配乐（那几个流浪艺人除外），而全靠的是各种镜头的正反组接以及人物的动作推进，而且韵味十足，任何一个拍电影的都知道，动作场面如果没有音乐的节奏，是多么难剪辑出韵味。
马克在老无所依中的对话场面当然也是用的“三镜头”推进，但和现在大多数用到烂的无变化正反拍不同，马克的每一次切换都是有用意的，杀手与杂货店老板的对话也是全片的核心表达之一，马克是这么处理的：在杀手和老板对话的很多时候，几乎正反拍景别都是一样，而且一直固定，配合对话内容，杀手的秩序感更突出了；同时，他还有那种统治感，因为对话中的一些转折处全是杀手说的，老板是被动的，所以当每次转折时，就给了杀手特写，反过给老板的也是和杀手一样的镜头，感觉就好象
第452章故事内核(3/6)